Wandla Ferrum Golden Sound Gen 2 + Hypsos

Miguel Marques

24 março 2026

O silêncio é de ouro mas a música ainda o pode ser mais.

Quem deambula por essa Internet fora em busca de boa informação sobre áudio digital já se deparou certamente com os nomes Golden Sound (também conhecido como Cameron Oatley) e Miska (também conhecido como Jussi Laako) em diversos fórums. Cameron Oatley é alguém que se tem dedicado muito à análise objectiva e subjectiva de produtos de alta-fidelidade, primeiro no seu próprio website, actualmente na loja headphones.com e tem vídeos muito informativos sobre as particularidades do áudio digital (muitos dos quais já partilhei em artigos anteriores). Jussi Laako é o criador do avançadíssimo programa de upsampling (entre outras coisas) HQPlayer e alguém que muita e excelente informação deixa nos fóruns por onde escreve (sob o pseudónimo Miska). Para mais infromação podem consultar os seguintes links:

Cameron Oatley/GoldenSound

Golden Sound

Sygnalist

Se Jussi mantém um perfil bastante discreto, respondendo principalmente a perguntas relacionadas com o HQPlayer, Cameron tem tido o seu quê de polémicas, e algumas bem interessantes, como ter descoberto que o MQA não é, afinal, lossless, uma contenda pública e muito feia com a dCS, que acabou por ficar bem resolvida, e diversos testes surpreendentes aos vários serviços de streaming (nem sempre lossless, mesmo quando o deveriam ser). Para além disso, tem também excelentes vídeos explicativos sobre áudio digital, que se recomendam e muito.

E porquê a introdução destas duas ilustres personalidades? Bom, ambas contribuíram decisivamente para o Ferrum Wandla Golden Sound, o produto que aqui trago para análise (sendo correcto, Jussi contribuiu para todos os Wandla, Cameron apenas para esta Golden Sound Edition). Começando pela contribuição de Jussi, ela veio sobre a forma de quatro filtros customizados e que substituem as opções comum dos ESS (embora haja um filtro ESS disponível, para quem queira, com fase linear e fast roll-off) e cuja descrição deixo em baixo:

Short filter (HQ Short): Short time domain response, slow roll-off, partially apodizing, single stage filter optimized for transient response. Especially suitable for jazz, blues and similar recordings.

Apodizing Minimum Phase (HQ Apod. MP): Minimum-phase version of HQ Apodizing filter. For studio multi-track recordings with focus on transient attack.

Gauss filter (HQ Gauss): Apodizing filter with focus on optimal time-frequency response. Provides very good transient response and space information. Good general purpose filter fit for most source content and genres.

Apodizing filter (HQ Apod.): Apodizing filter especially for modern recordings. For recordings made in real acoustics or otherwise having notable space information.”

Começando já por aqui, o Wandla foi o primeiro conversor que testei em que os filtros internos de PCM (DSD é outra história) faziam uma diferença muito marcada no som… E deixo também aqui as medições do filtro Gauss, o que gostei mais e que acabei por usar quase sempre ao longo das minhas audições, e que consegue uma resolução perto dos 21 bit quando se o alimenta a 24 bit. Impressionante, para um produto que ainda não está propriamente em níveis high-end, superando a performance objectiva de vários produtos infinitamente mais caros (ajuda, claro, chamar uma das pessoas que mais percebe de filtros digitais neste planeta). Façam uma visita a:

Medições do Ferrum Wandla

e também a:
Medições do WANDLA Golden Sound Edition

Passando para a contribuição de Cameron, exclusiva desta edição Golden Sound, ela passa pela muito maior insensibilidade a intersample overs, ausência de MQA, a possibilidade ajustar a tensão de saída entre Pro (8V XLR) e Red (3.5V XLR), possibilidade que foi alargada a todos os Wandla, e três funções DSP: uma para aumentar a sensação espacial, outra para emular a «boa distorção» das válvulas e ainda outra para aumentar o impacto dos graves - funções essas que são aplicadas a 64 bit, uma raridade, e que permite que as inevitáveis perdas sonoras destes processos sejam (em teoria) virtualmente inaudíveis.

Para além disso, este Wandla Golden Sound mantém todas as características do Wandla original (excepto MQA): circuito analógico completamente balanceado, um controlo de volume no domínio digital e outro no domínio analógico, um chip ES9038PRO, uma entrada analógica (RCA, convertida imediatamente para balanceada), e um leve e ergonómico remoto, que poderia ser um pouco mais condizente com o preço do produto… Como entradas digitais temos USB (C), I2S, ARC (uma excelente e infelizmente rara inclusão), AES/EBU, coaxial e óptica.

Para introdução, não estamos mal - sendo agora importante referir que os testes do Wandla foram todos feitos acompanhados pelo Ferrum Hypsos, uma fonte de alimentação vencedora de um prémio EISA e que traz de origem configurações predefinidas para um conjunto de produtos incluindo, claro está, o próprio Wandla. Por razões evidentes de limitação de espaço, não poderei discorrer isoladamente sobre esta fonte, mas para quem não conhece o trabalho da Ferrum neste domínio, recomenda-se muito uma investigação e, se possível, uma experiência ao vivo. No mínimo, aconselha-se a leitura do teste que publicámos na Audio e Cinema em Casa n.º 289, edição em papel, ou, caso não tenham acesso a ela, a vista ao site da Ferrum através do link:

Ferrum Hypsos

Quando abri a caixa, a minha primeira surpresa foi o (diminuto) tamanho dos produtos (não acontece só às mulheres as coisa melhores virem em tamanhos mais pequenos) - suponho que isso seja relevante no mundo dos auscultadores, para onde muitos produtos da Ferrum se dirigem, em que muitas pessoas usam o sistema numa secretária. Mas como dizem que o tamanho não interessa, segui portanto com os meus testes, que foram feitos com os servidores MinimServer e Kodi a correr num NUC, as aplicações Bubble UPnP e Symfonium, respectivamente, e com um Eversolo A6 Master Edition Gen 2 a servir de transporte digital e ligado por USB ao Wandla Golden Sound (alimentando pelo Hypsos) e com este último a servir de DAC e de pré-amplificador (no domínio analógico) ligado por XLR a um Teac AP-701, um amplificador de potência Classe D que me acompanhou também no meu último artigo sobre a dupla T8 e Z10 da Eversolo e que fará também parte deste teste (ver secção final).

As primeiras audições foram positivas mas, sendo sincero, estava a achar o som um pouco duro… Não liguei muito, por vezes acontece quando se testam vários produtos de seguida, como tem sido o caso, e pensei que fosse apenas uma questão de me habituar a uma sonoridade diferente. Mas essa sensação manteve-se com os dias e decidi começar a experimentar as muitas opções do Wandla - e a que resolveu o problema foi mesmo passar a saída XLR de modo Pro (8 V) em que vinha predefinido para modo Red (3,5V). Foi preciso, claro, puxar bem mais pelo volume, mas o som abriu de uma forma muito considerável… Mais uma vez fica a lição: o equilíbrio de ganhos entre os elementos de um sistema é um passo fundamental na garantia de um bom som, e não deve ser descurado. Se pouco ganho é geralmente muito notório (o som fica claramente anémico), o excesso de ganho, quando não introduz distorção, como era o caso, é mais difícil de detectar mas tem também um impacto sonoro pouco agradável (a tal «dureza» referida cima)... Resolvido o «problema», comecei então as audições propriamente ditas.

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