Kii Three e Kii Seven

Miguel Marques

1 julho 2025

As Kii na Ajasom e ao Lusco-Fusco.

No passado dia 26 de Junho, a Ajasom levou a cabo uma apresentação da marca Kii Audio, a que chamou de «Lusco-fusco» (os tais “cinco, sete minutos de grande diversão muito intensa” a que se referia o RAP). Baseada na Alemanha, a Kii Audio opera desde 2014, sempre com base em produtos verdadeiramente «all in one» - altifalantes, amplificador, DAC e ADC, os produtos da Kii Audio são pensados para não ser preciso adicionar componentes extra (eventualmente streaming no caso das Kii Three). Importa ainda referir que uma das pessoas por trás da Kii Audio é Bruno Putzeys, um especialista no mundo da amplificação Classe D, que já passou por sítios como a Philips, a Grimm Audio, a Hypex ou a Mola Mola - dedicando-se, aos dias de hoje, à Kii Audio e à Purifi, fabricante de módulos Classe D e de altifalantes em modo OEM, ou seja, para terceiros.

O primeiro produto que a marca criou foram as monitoras Kii Three, que estão desenhadas para funcionar em modo wired, e que se adequam não apenas para a alta-fidelidade mas também para o uso em estúdio como monitoras - são usadas aliás por Jacob Collier, multi-instrumentista britânico cujas performances se tornam muitas vezes virais, para usar jargão moderno, e talvez um dos músicos mais difíceis de categorizar da actualidade (link em baixo). As Three são compostas por quatro woofers de seis polegadas e meia, um altifalante de médios de cinco polegadas e um tweeter de uma polegada (em formato guia de onda, o que geralmente ajuda muito na dispersão) - tem sido a minha experiência recente que o uso de altifalantes diferentes (e de diferentes tamanhos) para graves e médios tem consequências significativas na melhoria da claridade e na redução da distorção (devido ao famoso efeito “Doppler Distortion”), e isso notou-se nestas Kii. Outra das curiosidades desta marca é o uso de amplificação independente para todos os altifalantes, o que claro só é possível usando Classe D - que granjeia um total de 1500 watts de potência a este «sistema» e que permite que as colunas cheguem aos 20 Hz (a -6 dB) e o SPL ultrapasse os 100 dB - permitindo também o uso de um crossover activo, com as muitas vantagens que isso traz em comparação com os modelos passivos (outra das inovações mais relevantes da Kii Audio é a tecnologia Line Source Cardioid Dispersion, sobre a qual falarei mais à frente). No domínio das entradas e saídas, temos uma entrada XLR que tanto funciona em modo analógico (para se ligar um pré-amplificador e usar as Kii como colunas activas), como em modo digital (através de AES/EBU, podendo usar o controlo de volume no domínio digital, usando programas como o Roon ou o Audirvana, que o fazem em grande qualidade) e uma ligação CAT5 entre os dois altifalantes.

Jacob Collier e as Kii

Falando agora um pouco sobre o Line Source Cardioid Dispersion, este sistema implica que, a partir dos 40 Hz, o som das colunas é emitido exclusivamente na parte da frente das colunas, em direcção ao ouvinte, o que resolve muitos dos problemas de acústica que os altifalantes convencionais não resolvem, particularmente nos graves (já o tenho dito e escrito, é chocante ver por essa Internet fora sistemas caríssimos «enfiados» em quartos sem quaisquer condições acústicas para receber tais sistemas…). Abaixo dos 40 Hz, o som sai de forma omnidireccional, como em qualquer altifalante «normal» - e, só para que se tenha uma referência, a nota mais grave de um contrabaixo (ou de um baixo eléctrico), um Mi aberto na última corda, é de precisamente 40 Hz, o que significa que abaixo dessa frequência encontraremos apenas algumas (poucas) notas de um piano inteiro ou alguns instrumentos muito específicos, como os sintetizadores, tão em voga hoje em dia, entre outros. Portanto, com a excepção de alguma música pop e electrónica e muito raramente algumas peças de clássico, a esmagadora maioria da música gravada situa-se acima dos 40 Hz, e a Kii garantirá quase sempre um som radiado apenas pela parte da frente, reduzindo em muito a necessidade de dispendiosos (e por vezes de difícil execução) tratamentos acústicos. O controlo «Boundary Switch» permite aliás ajustar a resposta das colunas à posição em que se encontram no quarto (no meio do mesmo ou junto a uma parede), e garantir sempre uma resposta plana, sem excesso de graves.

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